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从伊丽莎白一世到高级时装,“权力的游戏”服饰背后的故事

<p>权力的游戏,今天回归其第七季,提供幻想,恐怖和阴谋,正如莎拉·莫尔所说,它闪耀着“我们愤世嫉俗,复杂,残酷,绝望的新黑暗时代”这一点也非常有趣作为一名时尚专家,无论你是一个“迂腐”谁需要一切都是历史正确的,或者是一个“傻瓜”谁不介意如果不是这个节目臭名昭着的残酷震撼观众的能力这样的内心,感觉过载可能意味着服装的惊人之美 - 特别是Michele Carragher令人惊叹的刺绣 - 有时会失去观众可能是幻想,但是,如果我们花时间仔细观察,我们可以看到来自中世纪北方的无数历史影响欧洲到20世纪60年代巴黎世家设计师米歇尔克莱普顿声称“我们从未受到任何特定时期规则的约束”当然是正确的影响是分散的,往往不一致,这使得发现尤其是影响设计师的意图在很多方面是不重要的在文学分析方面,电视剧是一种开放式的艺术形式Sansa Stark第二次与Ramsay Bolton婚礼的情况五个是黑暗和创伤她的新郎是一个精神病患者,当她走向他时她的恐惧是明显的她的衣服带有她过去的生活和家庭的提醒,但它也有一些非常意想不到的影响对我来说,胸衣的雕塑袖子,礼服的身体模型延伸(其目的看起来有点像Winterfell,她的祖屋的地下室中的雕像)让人想起20世纪60年代的斗篷外套,它们的流体和高颈部特别有用的比较是1963年来自法国时尚品牌Balenciaga的设计,其上面有一个非常相似的上半身剪影Sansa的下套,同时,对应于19世纪的“主教”st yle - 一个轻巧的袖子,完整的手腕,它被聚集成一个袖口从1810年左右可以看到直到20世纪初</p><p>在Sansa的衣服中,它为相当严格和包裹的设计提供了柔软的边缘Cersei Lannister's在她的儿子Joffrey国王的婚礼中穿着,在第四季中体现了许多“幻想”服装的主要内容:长袖,象征性的刺绣,训练有素的裙子这些方面经常属于伪中世纪的旗帜,实际上这个时代在设计服装时克莱普顿的注意事项最近,Cersei的连衣裙也让人联想起16世纪女王伊丽莎白一世的皇家服装</p><p>从1546年左右开始,伊丽莎白一世作为公主的肖像就是都铎风格的一个典型代表:一个低矮,几乎露肩领口,修长的修长躯干,宽大的袖套,金色修剪和装饰,以及丰富的配色方案女性穿着这些连衣裙的方式,机智当她穿着她的衣服时,也可以在瑟曦身上看到腰部前方的双手(帮助炫耀那些袖子)</p><p>这种风格既赋予女性权力又限制女性一方面它具有盔甲般的外观,可能暗示力量和对世界的坚持另一方面,阻碍裙子,袖子和紧身胸衣可能意味着克莱普顿对Cersei说的非常相反:“我不知道她是多么强大,但她想投射那个形象”自称为“Stormborn,龙之母”以及其他无数的游戏,Daenerys Targaryen获得了该系列中最引人注目的服饰</p><p>她的服饰坐落在指环王的皇家精灵Galadriel与星际迷航的棱角分界线之间</p><p>制服在最近的一系列作品中,他们已经演变成用克莱普顿的话来描绘 - “这种力量感和不朽感......这种相当不可触及的[质量和]从现实中消除”Wit h Daenerys贪得无厌的生活愿望,再加上她不断重新发明自己,也许出乎意料的是,她的衣服应该有任何强烈的历史联系</p><p>她的一些服饰似乎受到西班牙标志性褶连衣裙的影响 - 出生于20世纪最重要设计师之一的Mariano Fortuny他创新的卷褶技术(1909年获得专利)回顾了古希腊和罗马的古典雕像 同样褶皱的裙子,到达地板,可以在一些丹妮莉丝的服装上看到,并给一个经常相当苛刻的整体提供柔软</p><p>古希腊和罗马的内涵适合这个新兴女王,旨在建立帝国和驯服神话中的动物Fortuny的礼服也与20世纪理性和审美的服装倡导者联系在一起,他们主张实用而有吸引力的女性服装同样,丹妮莉丝在每件礼服下穿着裤子Clapton说:“我喜欢这种感觉,'我可以玩这个[女王]但是在下面,我可以运行''克莱普顿在五个系列之后从权力的游戏中退休,用她的话说,“完整的外观”为该节目的不同地理区域她不仅留下了一个完整的“外观”,而且一个完整的情绪板,对接班人的历史影响力吸引当我们进入第七季时,

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